viernes, 23 de noviembre de 2012

Os Precursores da Documentación

PAUL OTLET E HENRI LA FONTAINE


O avogado belga Paul Otlet, é considerado un dos pais da ciencia da Bibliografía e a Documentación, xunto co tamén belga Henri La Fontaine. A repercusión dos seus traballos e actividades, veríase reflectida nunha transcendental corrente investigadora e gnoseolóxica por todo o mundo até os nosos días.


VIDA E OBRA DE PAUL OTLET:

Paul Marie Ghislain Otlet, naceu en Bruxelas o 23 de agosto de 1868. A súa formación e os seus estudos superiores desenvolvéronse na Universidade de Lovaina en París; onde estudou Dereito, Socioloxía e Economía Política. Aquí chegou a adquirir unha reseñable reputación como bibliógrafo de prestixio. Paul Otlet é historicamente coñecido por ser o fundador do Instituto Internacional de Bibliografía.

As inquietudes de Paul Otlet centrábanse na organización lóxica e racional de tódalas ideas e principios, que como positivista e estudioso da doutrina científica, adquirira co paso do tempo durante o seu periplo universitario. As súas achegas foron recollidas na Sociedade de Estudos Sociais e Políticos fundada en Bruxelas en 1891, na cal coñeceu ao que sería máis tarde o seu compañeiro documentalista, o tamén xurista Henri La Fontaine (1853-1943). Xuntos colaboran na constitución do Instituto Internacional de Bibliografía en 1895, onde se plasmarán os pensamentos de Otlet (inspirados polo profesor e prestixioso avogado Edmond Picard) ao redor da suma dos coñecementos e ideas como motor da ciencia, a importancia da orixinalidade e da inventiva, ademais da publicación das ideas en termos de calidade e non cantidade.
Estas iniciativas eran revolucionarias no século XIX, e actualmente forman parte dos valores e parámetros que a documentación moderna ten no seu código de traballo. De feito, Paul Otlet expuña que sen un procedemento que permitise tratar os documentos e publicacións científicas, corríase o risco de duplicar os traballos. Isto sucedería especialmente nas ciencias humanas e sociais, posto que os seus resultados non son tan sistemáticos como os das ciencias naturais ou puras. Para solucionar o devandito problema, os dous avogados pacifistas propoñen varias solucións:
1- A primeira delas sería establecer unha clasificación científica das fontes.
2-A segunda, máis complexa que a anterior, trataría de elaborar un catálogo das fontes que incluíse indización e resumo de cada unha delas.

Baixo estas directrices, Otlet e La Fontaine inician un importante traballo de bibliografía das ciencias para tratar de recompilar, organizar e clasificar as fontes científicas, incluíndo aquelas publicacións primarias. Este traballo continuo e inacabado, deu como resultado a aparición do concepto de coñecemento científico por acumulación. A partir deste momento, os dous publican diversos repertorios de lexislación, ciencias sociais e estatística. Tamén incorporan un vasto repertorio de autores relacionados coas fontes dos repertorios anteriores, o cal posibilita a consulta por autor. Aínda que a bibliografía é coñecida e elaborada desde que existen documentos manuscritos; a relevancia das bibliografías e repertorios de Otlet e La Fontaine, radica na aplicación dun método bibliográfico á investigación científica, a diferenza das bibliografías anteriores. En resumo, Otlet e La Fontaine desenvolven o que se coñecerá despois como o repertorio ou bibliografía científica.

Seguindo esta dinámica de cambios no panorama da información e a bibliografía, sucédense varios acontecementos fundamentais na xénese da documentación como ciencia e obxecto de estudo:
É a finais do século XIX cando Paul Otlet accede á primeira invención en clasificacións bibliográficas; trátase da Clasificación Decimal de Melvil Dewey ou Clasificación Dewey (DDC) inventada por este norteamericano en 1876. Paul Otlet perfecciona o método da clasificación decimal universal de Dewey con varias innovacións como o emprego dunha notación relativa decimal ou símbolos para a combinación das diversas numeracións. Estas melloras e innovacións traducíronse na publicación da Clasificación Decimal Universal, máis coñecida como o CDU.
A nova clasificación permitía a subdivisión das materias e áreas de coñecemento de maneira ilimitada, respondendo ao principio de orde do coñecemento. Isto supuxo o caldo de cultivo dunha nova disciplina científica, que posteriormente se redefiniría como documentación, e a toma de conciencia dun traballo a gran escala, o proxecto RBU ou Repertorio Bibliográfico Universal.

Xa en vésperas da I Guerra Mundial, o Instituto produce xa un repertorio bibliográfico e iconográfico universal, un catálogo central de bibliotecas e numerosos arquivos documentais internacionais; establecendo tamén unha Biblioteca Internacional e un Museo Internacional de métodos documentais. Ademais do desenvolvemento do Instituto e da construción dunha ciencia da documentación, Otlet e La Fontaine fomentan a creación en 1910, da Oficina Central da Unión de Asociacións Internacionais co obxectivo de agrupar nunha rede “las instituciones, federaciones, ligas, congresos, institutos, comisiones, oficinas permanentes, etc.., creadas en el transcurso de los últimos 50 años”, garantindo así “ la cooperación y la coordinación de los esfuerzos con vistas a la reunión de todos los sistemas particulares de unificación y unidades en un sistema general”(La Fontaine y Otlet,1912)

Unha idea que tiña Otlet, era facer do mundo enteiro unha soa cidade e de todos os pobos da terra unha soa familia (Otlet, 1919). Para facer posible esta utopía do Palais Mundial ou Mundaneum, Paul Otlet pelexa en Bruxelas e en Xenebra até asociarse con outras personalidades da época como o arquitecto, deseñador e pintor Le Corbussier. Movido por unha ambición aínda maior, expón un proxecto de Sociedade Intelectual de Nacións para paliar as deficiencias da Sociedade de Nacións. De feito, o programa de Otlet superaba os 14 puntos de Wilson e aconsellaba a composición dunha Sociedade de Nacións na que puidesen intercambiarse diferentes proxectos políticos, pero con preferencia proxectos culturais.

Transcorría o ano 1944 cando Paul Otlet faleceu, un ano máis tarde que o seu amigo e compañeiro de actividades bibliográficas e internacionalistas, Henri La Fontaine. Nos seus anos de existencia, Otlet apenas se concedeu repouso algún; incluso o mesmo día en que morreu, estivo a traballar duro até as sete da tarde co seu novo axudante e compañeiro Georges Lorphévre.
A súa vida foi sen dúbida, unha vida plenamente dedicada á humanidade e á cultura: fundou e organizou asociacións e institutos para promover a expansión do coñecemento intelectual, e para situalo na política dun novo mundo. Bibliógrafo utópico e visionario, Paul Otlet imaxinou e describiu o uso de máquinas aínda sen inventar.


BIBLIOGRAFÍA DO TRABALLO:


Fontes:


-MATTELART, Armand: Historia de la sociedad de la información. Nueva edición revisada y ampliada, Barcelona, Paidós, 2007.

Fontes dixitais:
-ARNAU, Pilar. “Transcendencia de la vida y obra de Paul Otlet” [en línea]. Doctora en Ciencias de la Información, Revistas Científicas Complutenses, Universidad Complutense de Madrid (España)    Madrid, 1995. <http://revistas.ucm.es/byd/11321873/articulos/RGID9595220153A.PDF > [Consulta 23  de noviembre de 2012]


-BLÁZQUEZ OCHANDO, Manuel. “Paul Otlet y Henri La Fontaine: Los Comienzos” [en línea]. Historia de la Ciencia de la Documentación, febrero de 2008, < http://ccdoc-histccdocumentacion.blogspot.com.es/2008/02/06-paul-otlet-y-henry-la-fontaine.html > [Consulta 23  de noviembre de 2012]






domingo, 18 de noviembre de 2012

A documentación e as novas tecnoloxías no cinema


1.DEFINICIÓN:
Primeiramente, debemos definir o recurso documental que nos permite preservar películas e documentais xa elaborados; evitando así que se perdan co paso do tempo. Este instrumento denomínase filmoteca, e podemos definilo coma o arquivo especializado na catalogación, na conservación (se cadra tamén restauración) e na consulta de documentos cinematográficos. Sen dúbida, unha maneira particular de gardar aqueles materiais documentais, que son á vez o soporte dunha fonte audiovisual de información e unha forma de expresión artística en si mesma (o cinema). Tamén chamamos filmoteca, o lugar concreto onde se almacenan filmes ordenados para a súa conservación, exhibición e estudo.

2.ORIXE:
As primeiras filmotecas xorden co propósito de conservar como patrimonio histórico-cultural, aquelas películas que perderan o seu valor comercial ao deixar de ser proxectadas nas salas de cinema e nos locais culturais. A necesidade de arquivar o material filmado, para a súa posterior análise, estruturación e recuperación,  aparece coa chegada do cinema sonoro. Isto desembocou nunha progresiva marxinación das salas comerciais do cinema mudo, a partir de 1930.

3. SINGULARIDADES  DOS ARQUIVOS CINEMATOGRÁFICOS:
En base os estudos de Alfonso del Amo, xefe de investigación dos fondos fílmicos da Filmoteca Española, podemos destacar esta serie de peculiaridades nos arquivos documentais de cinema:

1) Como sinala o autor, os arquivos cinematográficos diferéncianse de case todos os demais por unha característica fundamental: A organización. Nos andeis dos almacéns dunha filmoteca non están as películas, tan só os rexistros; a través de cuxo visionado e utilizando os equipos adecuados poderemos acceder ás obras da cinematografía.

2) Daquela, a conservación da cinematografía esixe da conservación de dous tipos de materiais distintos: os rexistros que conteñen a información e os equipos que permiten acceder a ela.
Se os rexistros deterióranse, é evidente que se perderá información; pero se os equipos modifícanse ou desaparecen, a perda de información pode ser moito máis drástica e prexudicial.

3) O cinema funciona sobre unha longa cadea de reproducións.  Así que traballamos sobre reproducións; e isto debe articular a nosa actuación.

4) Segundo afirma Alfonso del Amo, o proceso que sigue esta orde diacrónica: Realidade --> Filmación --> Negativo --> Positivo --> Proxección  --> Percepción representa só unha simplificación, do que pode chegar a ser a cadea de reproducións (ou duplicacións) na actividade dun arquivo cinematográfico. Cada unha destas etapas (digamos que cada frecha) representa o uso de equipos, técnicas e sistemas de traballo complexos, que foron e están sendo modificados constantemente.

5) Cada modificación dos equipos ou dos métodos de traballo, pode representar unha modificación das obras cinematográficas contidas nos rexistros que tan coidadosamente conservamos.
Isto xa ocorreu no pasado, nas primeiras filmotecas nacidas durante os anos 30. Estas filmotecas pretendían conservar o cinema mudo, pero como non puideron conservar os equipos e os sistemas de traballo sobre os que funcionaba o cinema mudo; introduciron cambios fundamentais na nosa percepción desa determinada cinematografía. Nalgunha medida contribuíron a “falsificala” ou “intoxicala”.

6) Un arquivo cinematográfico que se dedique, exclusiva e esmeradamente a conservar as películas, é posible que non logre conservar as obras cinematográficas as que pertencen eses filmes. De feito,  un arquivo cinematográfico que conserve as películas desconectadas do medio técnico no que se produciron, estará a actuar como un coleccionista e non como un arquivo.

7) Percíbese tamén no cinema, outra característica que o diferenza das demais actividades documentais que se resolven na produción de rexistros archivables; e é que o cinema non funciona sobre o material orixinal. A única propiedade atribuíble ao negativo orixinal, é que el é o primeiro material almacenable e sobre el empeza unha cadea de reproducións, que terminará cando a obra cinematográfica volva ser reproducida ante os ollos dun usuario concreto.


4.OBXECTIVO PRINCIPAL DOS ARQUIVOS CINEMATOGRÁFICOS:
Co visto ate o de agora somos capaces de deducir o obxectivo principal do arquivo de cinema: Conseguir que a cadea de reproducións funcione ata o final, para que as obras cinematográficas chéguennos tal coma foron realizadas orixinalmente.


5.EXEMPLO DE FILMOTECA: CINEDOCNET.com
CINEDOCNET.com é un sitio sobre documentación-xestión da información cinematográfica; unha actuación académica no ámbito do Servizo de Documentación Multimedia, da Facultade de Ciencias da Información da Universidade Complutense de Madrid. CINEDOCNET.com se sitúa como a primeira lista de distribución electrónica sobre documentación cinematográfica española na era dixital. Este servizo atópase vinculado desde 1993, á Área de tratamento e difusión da información do Departamento de Biblioteconomía e Documentación da citada facultade (www.ucm.es/info/multidoc).
O obxectivo prioritario desta ferramenta universitaria  electrónica, é documentar a produción, difusión, formación, investigación, conservación e recuperación do cinema español; en estreita relación coas tecnoloxías dixitais aplicadas á comunicación cinematográfica. Esta lista aberta está suxeita á colaboración e á participación como punto de encontro de: cineastas, profesionais e institucións cinematográficas; investigadores, xornalistas, críticos; programadores, historiadores, docentes, bibliotecarios e documentalistas... todos eles vinculados dunha ou outra forma, ao ámbito do cinema en España . Por outro lado, a lista ten a intención de servir de instrumento de difusión informativa a nivel global, do patrimonio cinematográfico español na actual sociedade da información.
Os recursos de CINEDOCNET.com aparecen estruturados en cinco grandes bloques temáticos, abertos en todo momento ás contribucións dos participantes:
a)      Produción, postproducción, distribución e exhibición; é dicir, bases de datos electrónicas, hardware e software.

b)      Difusión informativa. Isto abrangue: medios de comunicación, servizos e centros de información e documentación, outras institucións informativas (produtoras e distribuidoras, festivais, congresos, asociacións e federacións, grupos de investigación, premios...);

c)      Formación: novas metodoloxías, tanto de ensino como de aprendizaxe.

d)     Investigación, entendendo isto como teses doutorais, estudos monográfico-documentais multimedia, linguaxes documentais, sistematización automatizada de contidos, fontes de información, fontes documentais para profesionais...

e)      Conservación e recuperación do patrimonio cinematográfico: arquivos, bibliotecas e centros de documentación, filmotecas, museos e outras institucións especializadas.


BIBLIOGRAFÍA DO TRABALLO:
Fontes dixitais:
-AMO GARCÍA, Alfonso del. “Notas para el diseño de un archivo cinematográfico”[en línea]. Biblioteca Virtual Miguel de Cervantes, Instituto de la Cinematografía y de las Artes Audiovisuales Filmoteca Española. (España) Alicante, 2001. <http://www.cervantesvirtual.com/servlet/SirveObras/07037393166869351932268/indice2.htm > [Consulta: 18 noviembre 2012]
-SEDIC, Asociación Española de Documentación e Información, (España). Archivos fílmicos.Los materiales cinematográficos y su procesamiento documental [en línea]. Descripción de cursos presenciales en la página web de la SEDIC. Última fecha de actualización: 25 de marzo de 2008 <http://www.sedic.es/f_cursosm-descripcion_08_1tr11.asp > [Consulta: 18 de Noviembre 2012]
- ARELLANO PARDO, Mª del Carmen. “Tema 12. Documentación Audiovisual (I): la documentación en televisión y cine” [en línea]. Documentación Informativa, Universidad Rey Juan Carlos. (España)  Madrid, 2009.  <http://www.fcjs.urjc.es/paginas/carellan/tema12.html#1> [Consulta: 18 de Noviembre 2012]
- LÓPEZ YEPES, Alfonso. Presentación CINEDOCNET.com [en línea]. Página web CINEDOCNET.com, Facultad de Ciencias de la Información de la Universidad Complutense de Madrid (España)   Madrid, 2012. <http://www.cinedocnet.com/p/presentacion.html > [Consulta: 18 de Noviembre 2012]

domingo, 4 de noviembre de 2012

Síndrome de inmunodeficiencia social adquirido


Artigo de MARINA, José Antonio: “El síndrome de inmunodeficiencia social”. El Mundo Orbyt, 2012.

1) TÍTULO: Síndrome de inmunodeficiencia social adquirido.

2) RESUMO DO ARTIGO:
Neste artigo sacado de ORBYT, José Antonio Marina descríbenos un fenómeno sociológico que prolifera na actualidade: a aceptación por parte da sociedade civil de actuacións reprochables e corruptas no mundo político e empresarial, se cadra, a raíz dunha insensata separación coa sociedade política. A cidadanía, ó verse incapaz de exercer o control sobre a clase política, adoptou unha postura tolerante frente a todos os abusos de poder dos líderes políticos e empresariais. Esta tolerancia cidadá susténtase na desmoralización, no pesimismo escéptico e na impotencia confortable frente a virulenta corrupción e delincuencia actual. O autor preséntanos este problema social mediante un axeitado símil coa acepción clínica de síndrome de inmunodeficiencia. Ante a habitual admisión de comportamentos indecentes e inmorais, o filósofo toledano afirma que existen certos “fármacos”, os cales fortalecerán a integridade da nosa sociedade e combatirán ese síndrome de inmunodeficiencia social. Os máis reseñables segundo el son: o castigo exemplar dos casos delictivos, o fomento do pensamento crítico e racional, a participación cidadá na política e na toma de decisións que afecten o ben común, e a necesidade de defender un marco ético. Para rematar, José Antonio Marina indícanos as grandes terapias contra esa dañina conduta de aceptación do indecente con normalidade: a repulsa social ou aislamento das corruptelas, o respeto e a admiración de quen actúa éticamente e a aplicación da boa educación.

3) CLAVES PARA A AMPLIACIÓN DA DOCUMENTACIÓN:
Estas son as principais claves, que posibilitarán a ampliación posterior de documentación informativa, sobre o tema plantexado polo filósofo José Antonio Marina no artigo "El síndrome de inmunodeficiencia social":

a) Carencia de pensamento crítico
b) Crenza na inevitabilidade do fenómeno
c) Pesimismo escéptico
d) Impotencia confortable como mostra de colaboracionismo
e) Crenza na tolerancia coma grande virtude da democracia
f) Efecto tóxico da corrupción
g) Castigo exemplar á corrupción e a delicuencia
h) Fomentar o pensamento crítico
i) Partidismo como problema da democracia
j) Separación entre a sociedade política e a sociedade civil
k) Diferenza entre Estado e sociedade
l) Institucións suicidas
m) Ética como norma suave e eficiente de coacción social
n) A repulsa social

4) FONTES E EXPLICACIÓN DA RELEVANCIA:

-CONESA, Ginés. “La sociedad actual adolece de falta de pensamiento crítico” [en línea]. Laverdad.es, 13 de agosto de 2011, <http://www.laverdad.es/murcia/v/20110813/region/sociedad-actual-adolece-falta-20110813.html>   [Consulta: 3 de noviembre de 2012]
Esta fonte dixital é moi relevante respecto o tema que nos ocupa; a aceptación do indecente como cousa normal, pois tratase dunha entrevista que explica varias das claves anteriores: a da carencia do pensamento crítico, o seu actual fomento e a corrupción existente.

-CASAL, Jesús María; colaboradores Alfredo ARISMENDI y Carlos Luís CARRILLO ARTILES: Tendencias actuales del derecho constitucional. Homenaje a Jesús María Casal Montbrun. Caracas. Universidad Católica Andrés Bello, 2007. <http://books.google.es/books?id=PXLVzGiFTMsC&pg=PA469&lpg=PA469&dq=pesimismo+escéptico+de+la+sociedad&source=bl&ots=DJlT7dHQ5K&sig=J9R0OLYgvC1XmO [Consulta: 3 de noviembre de 2012]
Esta fonte trata a clave do pesimismo escéptico, pero non só dende o punto de vista sociolóxico, senón que tamén toca o tema desde o enfoque xurídico.

-SAMIA. “Partidismo. La enfermedad de la democracia” [en línea]. Agroforestal.com.mx, 4 de agosto de 2012, <http://agroforestal.com.mx/content/partidismo-la-enfermedad-de-la-democracia> [Consulta: 3 de noviembre de 2012]
Esta fonte dixital explica detalladamente unha das claves anteriores: porqué o partidismo é un gran problema para a democracia actual.

-Wikipedia (en español). Corrupción en España [en línea]. Wikipedia. <http://es.wikipedia.org/wiki/Corrupci%C3%B3n_en_Espa%C3%B1a> YNFANTE, Jesús. Los negocios ejemplares: Matesa, Sofico, Rumasa. Los negocios del "Caudillo". Toulouse, Monipodio, 1975.  GALIACHO, Juan Luis, y  Carlos BERBELL. Filesa: las tramas del dinero negro en la política. Temas de hoy, Madrid, 1995.  DÍAZ HERRERA, José, y  Isabel DURÁN: El saqueo de España. Temas de hoy, Madrid, 1996.  DÍAZ HERRERA, José, y  Isabel DURÁN: Pacto de Silencio. Temas de hoy, Madrid, 1996.  NIETO, Alejandro. La corrupción en la España democrática. Ariel, Barcelona, 1997.  [Consulta: 3 de noviembre de 2012]
Sorprendentemente, este artigo extraído da Wikipedia, explica de maneira sinxela os principais casos de corrupción en España; facendo unha recopilación cronolóxica desde algunhas corruptelas durante o reinado de Felipe III, pasando pola  corrupción na II República e no Franquismo, ata rematar nos actuais casos de fraude e corrupción urbanística. Mediante este recorrido pola historia do noso país, podemos constatar que se cumpre outra das claves anteriormente citadas: O efecto tóxico da corrupción.

-ROMERO ROISIN, Juan Pablo. “La relación entre Estado y sociedad civil” [en línea].
Politicas.unam.mx,<http://www.politicas.unam.mx/razoncinica/_La_relaci%C3%B3n_entre_Estado_y_sociedad_civil.html>  [Consulta: 3 de noviembre de 2012]
Esta fonte dixital demóstranos a existencia desa separación entre a sociedade política e a sociedade civil que mencionaba José Antonio Marina no seu artigo. Juan Pablo Romero Roisin danos a explicación a este cisma entre política e sociedade, a través de citas de expertos na materia coma o filósofo francés Nicolas Tenzer ou o xornalista, comentarista político e intelectual estadounidense Walter Lippmann.

5) CONCLUSIÓN:
A principal conclusión que podemos extraer desta breve investigación sobre o síndrome de inmunodeficiencia social descrito por José Antonio Marina, é que a nosa sociedade necesita facer un importante exercicio de reflexión sobre a actual situación; xa que de non facelo, pode chegar a ser insostible: Se permitimos que a separación entre a clase política e a poboación civil se incremente co tempo, se favorecerán os abusos de poder e as actividades ilícitas. Se admitimos e aceptamos os casos delictivos e as actitudes indecentes cunha cómoda impotencia e cunha inoperante tolerancia, chegará o momento en que xa non distinguiremos unha labor política honesta e xusta e doutra  corrompida e indecente.
A cidadanía é quen ostenta o poder e o delega de forma voluntaria no Estado e os seus representantes, por iso somos nós quen debemos fixar os seus límites. O Estado é a estrutura coa que exercer o poder, tan só un instrumento co que desenvolver un fin superior. Esa debe ser a función do Estado, pese a que algúns parece que a olvidaron.